文普贰号

Hmmm……又写下了一个模棱两可的标题。

这是前一阵子粗略想了一下的议题，一直也没想透就放下了，早上看到关于胡波的一些文章又想了起来。

主体

独立游戏的概念大约是在《独立游戏大电影》出来以后渐渐兴起，这几年愈演愈烈，但终究还是时间不长，这大约跟游戏这事物本身历史相对不长也有关系。

很多人说游戏是第九艺术，那其它艺术领域中的独立制作人应当是可以借鉴类比的。

独立音乐人、独立电影人似乎都跟独立游戏人类似，相对边缘，活得也不那么滋润，至于独立作家似乎没有这样的说法，但有独立出版一说，不过我觉得最早那批网文作者在当年可能勉强算是独立作家，也许是投稿无门最后才选择在论坛上发文，进而得到了出版社的青睐，如今那批人都已经变成了主流作家不在网上写书了（当然如今的网文也跟主流文学相差巨大了）。

以上这几个例子里，独立制作人通常没有足够良好的渠道，无法把自己的作品直接呈现到受众面前，为此需要借助各种专业的机构帮忙，同时就需要面对相应的评判和审视，合乎主流意味着低风险，于是更容易被接纳，如果过于标新立异，那就要看机构的运作能力以及本身的硬实力是否过关了。

从这一点上来说，独立游戏要感谢这个互联网昌明的时代，自从 iPhone 携 AppStore 杀进市场以后，个人开发者终于有了一个相对低成本直面消费者的渠道，然后 G 胖抱着 Steam 也来了，独立游戏盛世由此展开。

当然，如今也有许多独立制作人会把游戏交给知名大厂进行发行，似乎大家也并不觉得这样就不够独立，因此，其实对于独立游戏大家还是挺宽容的，尽管没有十分明确的标准，但至少真正的玩家能够感受到蕴藏其中的那份气质。

不过本质上，我觉得做游戏跟做任何其他事情没有区别，就像当下流行的自媒体，每一个都可以说是独立媒体人，你可以秉持着独立的调性去做符合自己价值观和气质的内容，也可以迎合主流市场做一些可能不那么有营养的东西，也许丢了气质，但终究也还是独立的吧。

受众

在传统观感中，独立电影和独立音乐都是小众的，知道的人少喜欢的人少，能正经欣赏并且看得懂听的明白更是凤毛麟角。

如今的独立游戏却似乎有些不太一样起来，独立游戏可以成为各种榜单常客，游戏网站们也争相报道，其影响力较音乐和电影里的独立作品高出不是一两点。

也有一些游戏因为各种原因只在小圈子流传，但事实证明很多时候并非是游戏本身受众太小，而是缺乏足够大的音量让更多的人知道这些游戏，比如曾经的《Dungelot》到《符文守护者》再到大热的《不可思议迷宫》，一致的内核可以得到截然不同的关注度，可以说明大众并不是不爱这种小众游戏的玩法，只是单纯因为知道的人少而变得小众。当然，不是所有游戏如此，也有真的就是让大多数人爱不起来，一定有。

穷

要在这个世界过活，终归还是要遵守一些约定俗成的规矩，比如钱很重要。

而独立似乎往往跟穷挂钩，因为穷所以做不了主流热爱的大制作，又因为非主流得不到资本的青睐，如此反复滚起了雪球，强者恒强，穷者恒穷。

偶尔，也会有异类横空出世，电影圈会出现一些小制作以小博大的案例（当然这个小制作的成本可能也是常人无法得到的，比如胡波就只能拿到几十万去拍大象），而如今的独立游戏圈也不乏这种神话，配合幸存者偏差带来一种只要做独立游戏就能捞大钱的幻觉。

于是许多人跳进了这个池子，有想做游戏的、有想赚钱的、有想骗钱的……

创作

我不知道独立制作人这一重身份对于别人而言意味着什么，于我而言，大概就是存在了创作的可能性。

并不是说不独立就不能创作，只不过有些东西终究不太一样。我欣赏不来胡波那么激烈的应对，胡波说绝不能为了钱去拍东西，一旦做过一次，以后镜头里都干净不起来了，所以他走了，仔细想，即便不是因为大象，恐怕终究也会走到这一步的，他太过纯粹，就必须付出相应的代价，毕竟纯粹可能是最不易的品质。

游戏是一种很棒的载体，跟书、漫画乃至电影都不一样，你可以在其中用文字讲故事，用画面讲故事，用镜头讲故事……还可以只提供一些纯粹的玩法不讲任何故事，你可以提供除了点点点之外没有任何乐趣的无聊玩法，也可以用超复杂的规则套出一个迷幻世界供人体验。

所以，如果能通过游戏来进行自我表达，真的是蛮有趣的一件事情。

希望有一天我可以名正言顺给自己加上这样一个身份:-)